sábado, 8 de octubre de 2011

POR UNA CABEZA (II)

JARDIN CASA DE MARTA EXT - DÍA

En el jardín de la casa, se encuentra de pie MARTA rezando
con los ojos cerrados. Lleva una bandeja en las manos. Sobre
ella está el periquito muerto.

MARTA
Dale, Señor, el descanso eterno, y
brille ante sus ojos la luz
perpetua... Amén.

En un agujero en el suelo, MARTA introduce al periquito, y
lo entierra echando encima con una pala la tierra que está
levantada.

MARTA
Adios Collin. Te echaré de menos...
(sollozando) Hasta siempre mi
amor...

MARTA echa a llorar.


HALL CASA DE MARTA INT - DÍA

MARTA lleva puesto un vestido ceñido negro, completamente
vestida de riguroso luto. Se mira en el espejo con cara
triste. Se pone unas grandes gafas de sol, y ve cómo resbala
por su cara una lágrima. Se la seca con la mano. Abre la
puerta, se santigua ante el espejo, y se va.


SALÓN CASA LUIS INT - DÍA

LUIS se encuentra dormido sentado a la mesa del salón,
roncando. Está con todos sus vehículos de la II Guerra
Mundial sobre la mesa.

El gato se sube a la mesa junto a él. Tratando de
despertarle le maulla. LUIS se mueve ligeramente, le echa, y
sigue durmiendo. El gato se va.


JARDIN CASA DE LUIS EXT - DÍA

El gato deambula por el jardín de la casa de LUIS, y pega un
salto sobre el muro que le separa de la casa de MARTA.


JARDIN CASA DE MARTA EXT - DÍA

El gato corre persiguiendo a un pájaro que se encuentra
dando saltitos en el jardín de la casa de MARTA. El gato se
para sobre una zona de tierra movida, y empieza a husmear.
Escarbando, encuentra el periquito muerto de MARTA, al que
coge con la boca, y se lo lleva. El gato sale del jardín de
MARTA con el periquito en la boca por los barrotes de la
puerta de la entrada.


SALÓN CASA LUIS INT - DÍA

LUIS se despierta de golpe tirando la réplica de una moto Cushman
53 que tenía sobre la mesa. Desperezándose se levanta y se
dirige al jardín.


JARDIN CASA DE LUIS EXT - DÍA

LUIS se estira en la puerta del jardín, observando al gato
que está jugando con algo a unos metros de él.
LUIS se acerca al gato y ve que tiene algo en la boca. LUIS
le agarra y comprueba horrorizado que lo que lleva el gato
en la boca es el periquito tropical de MARTA.
LUIS se pone a gritar como una bestia y agarrando al gato lo
levanta y empieza a dar vueltas con él.

LUIS
¿¡¿Pero qué has hecho, maldito
gato?!? (gritando como un loco)

LUIS lanza al gato por los aires, enrabietado, y coge al periquito para
comprobar que está muerto.
LUIS se lanza al suelo de rodillas, bajando la cabeza con
resignación.


SALÓN CASA LUIS INT - DÍA

LUIS se encuentra sentado en el salón, tirado sobre la mesa,
Mirando al gato, que está sentado frente a él, mirándole.

LUIS
¿Qué hago yo ahora, eh?. Dime, ¿qué
hago contigo?. ¡Dios!, MARTA me va
a matar... Y después te matará a ti.

LUIS se tumba pegando la frente sobre la mesa, mientras el
gato se acerca a ronronearle. Entonces, LUIS levanta la
cabeza, mira al gato y le habla.

LUIS
Se me ha ocurrido algo... Es...lo
único que puedo hacer...

LUIS se levanta, agarra al gato y le sonríe malicioso.


HABITACIÓN LUIS INT - DÍA

LUIS se encuentra de espaldas, abriendo la puerta del
armario. Saca de él una bata blanca.
Cierra el armario, se gira y se coloca la bata. Se va.


BAÑO CASA LUIS INT - DÍA

LUIS entra en el baño de su casa. Enciende la luz. Se queda
mirándose con una sonrisa de lado en el cristal del armarito
de baño. Abre la puertecita del mismo.
De él saca gasas, alcohol, unas tijeras, una jeringuilla y
una mordaza para cubrirse la boca. Coloca todo dentro de una
cesta de mimbre que lleva consigo. Cierra la portezuela y se mira en
el espejo con el ceño fruncido y gesto muy serio. Sale del
baño.


COCINA CASA LUIS INT - DÍA

En la cocina, LUIS agarra un delantal, y se lo coloca por
encima de la bata, atándoselo a la espalda. De un cajón toma
la tabla de cortar, y de otro saca un cuchillo fino y una
cerilla. Lo guarda dentro de la cesta. Sale.


SALÓN CASA LUIS INT - DÍA

LUIS enciende la luz del salón y deja las cosas que trae en
la cesta de mimbre sobre la repisa de la chimenea, que está encendida.
Quita de encima de una larga mesa los candelabros y los
vehículos de la II Guerra Mundial con los que estaba
jugando, y coloca sobre ella un mantel de hule transparente.
Sobre la mesa protegida con el hule coloca las herramientas
de la cesta, con mucho orden y precisión.
LUIS toma uno de los candelabros que había retirado y lo
coloca sobre la mesa, delante de él.
LUIS se va.


PASILLO CASA LUIS INT - DÍA

LUIS camina a lo largo del pasillo sombrío y sin luces
empujando una camarera con ruedas que trae una bandeja
grande con una tapa que la cubre.

PLANO SUBJETIVO DE SEGUIMIENTO:
Trayectoria de la camarera con ruedas por el pasillo,
llegando a la mesa larga de la chimenea.


SALÓN CASA LUIS INT - DÍA

LUIS deja la camarera junto a la mesa, coge la bandeja y la
deja en el centro de la mesa, delante del candelabro.
LUIS toma la cerilla, la enciende con un chasquido sobre la
mesa, y enciende con buen pulso la vela del candelabro.
Apaga las luces del salón y cierra las cortinas.
Coge la jeringuilla y comprueba que el líquido sale
correctamente por la aguja apretando el émbolo. LUIS coloca
la aguja unos segundos sobre la llama de la vela, y la deja
sobre la mesa.
Agarra unos guantes de látex y se los coloca con parsimonia.
Se coloca la mordaza sujetándosela tras las orejas, para
cubrirse la boca. Retira la tapa de la bandeja, y se
santigua.

PPLANO:
LUIS agarra la jeringuilla de nuevo y comienza a proceder,
con sudor sobre su frente.


PUERTA SALÓN CASA LUIS INT - DÍA

PLANO GENERAL ACERCANDO ZOOM LIGERAMENTE:
Se acerca a una puerta cerrada. Se escuchan arañazos sobre
la puerta y los lamentos de un animal.

PRIMERÍSIMO PRIMER PLANO:
Una gota de cera deslizándose sobre la vela.

FUNDE A NEGRO.


HALL CASA DE MARTA INT - NOCHE

ABRE DE NEGRO:

MARTA abre la puerta de su casa y deja las llaves sobre el
mueble del recibidor. Se quita la boina, el abrigo y el
foulard y los cuelga en el perchero. Se mira en el espejo
con cara de tristeza.


SALÓN CASA MARTA INT - NOCHE

MARTA entra al salón y enciende la televisión. De pie, se
saca las botas de los pies al mismo tiempo que se quita los
los pendientes. Rodea el sofá para dejar los pendientes en
el joyero, y levanta la vista hacia el lugar donde está la
jaula.
Ahí está su periquito, embalsamado, con las alas
abiertas sobre su columpio, balanceándose. La jaula tiene
entre sus barrotes puesto un trocito de manzana Granny
Smith.
MARTA comienza a chillar histérica.


SALÓN CASA LUIS INT - NOCHE

LUIS se encuentra sentado en el sofá mirando en la televisión
tranquilo una película en la que está chillando una
joven.
Está comiendo muslos fritos de pollo rebozados, y aún lleva
puesto el delantal y la bata.
Entra el gato, que lleva un collar isabelino, y se sube de
un salto al sofá.

LUIS
Noooo. Para ti no hay nada.

El gato maulla y se tumba junto a Luis, que le acaricia.

LUIS
¡Ah!, ¿que todavía tienes ganas de
seguir ultrajando pollos ajenos?

LUIS se ríe, y sigue comiendo.

LUIS
Qué narices tienes. A ver si con
eso puesto dejas de hacer
trastadas. No veas lo mal que me lo
has hecho pasar. Menos mal que
Marta no se va a dar ni cuenta...

LUIS acaricia al gato, mientras suenan las campanadas del
reloj de pared dando la hora en punto.


SALÓN CASA MARTA INT - NOCHE

MARTA se encuentra tirada en el suelo del salón de su casa
desmayada, delante de la jaula de su periquito, que sigue
balanceándose muerto en su columpio, mientras suena el reloj
de cuco dando las doce.

FUNDE A NEGRO.

POR UNA CABEZA (I)

HABITACIÓN LUIS INT - DÍA

LUIS(25) está durmiendo en su cama cuando su gata se sube a
ella de un salto y le despierta.

LUIS
Uuuuuh.... Buenos días, princesa...

LUIS se despereza y es estira, abre un ojo, y salta
corriendo hacia la ventana al escuchar que se cierra la
puerta de la casa de al lado.

Desde ahí ve a MARTA(25) salir de su casa y subirse al
coche.

LUIS
Uuuh... Princesa...

LUIS se da la vuelta, acaricia al gato que está tumbado
sobre la cama, y se mete en el baño.

LUIS
Marta, Marta, Marta, Marta...


COCINA CASA LUIS INT - DÍA

LUIS está preparado para salir de casa, tomando un poco de
zumo en la cocina.
Deja el vaso en el fregadero, coge una manzana del frutero,
se pone la chaqueta y se va.


CALLE URBANIZACIÓN EXT - DÍA

LUIS sale de casa con paso ligero mordiendo la manzana por
el camino. En la calle, se cruza con MARTA que acaba de
aparcar el coche.

LUIS
Hola Marta. Buenos días.

MARTA
Buenos días Luis. ¿Qué tal?

LUIS
Muy bien. Voy de camino al kiosko,
que hoy sale la última entrega de
la colección de vehículos de la
Segunda Guerra Mundial. Y este es
mi favorito, el Kübelwagen.

MARTA
¡Oh!, qué... curioso... ¿Cubelqué?

LUIS
Kübelwagen. Es la versión militar
del escarabajo. Es genial.

MARTA
Sí, sí, tiene que serlo...
Maravilloso...

LUIS
Por cierto, ¿cómo está tu pájaro?

MARTA
¿Mi Collin?. Bien, está bien. Ya
superó su crisis.

LUIS
Claro. Es lo que tiene un periquito
epiléptico.

MARTA
Pero está ya bien. Me dio un buen
susto. Yo creía que iba a ser algo
del clima. Como es un periquito de
anteojos tropical...

LUIS
Ya... que no ve bien, ¿no?

MARTA
Oye, ¿y qué tal tu gato?

LUIS
Pues bien, supongo... Aún no hemos
discutido. Llevamos bien la
convivencia juntos.

LUIS se ríe.
Si quieres te lo puedo dejar algún
día, mientras estoy en el trabajo.

MARTA
No creo que pegásemos. ¿Un gato que
se lleva bien con un chico raro?,
no sé...

MARTA se echa a reír.

LUIS
Pues yo creo que me llevaría bien
con tu pájaro.

MARTA
Sí, mi Collin es muy majo. Y además
su fruta favorita es ese tipo de
manzana.

LUIS
Granny Smith. Chico listo.
LUIS pega un gran mordisco a la manzana.

Bueno, me voy ya. Nos vemos.

MARTA
Cuando quieras. Adiós.

LUIS se va hacia el kiosko. MARTA camina hacia su casa.


HALL CASA DE MARTA INT - DÍA

MARTA entra en casa y deja las cosas en el mueble del
recibidor.

MARTA
¡Cuchi, cuchi!, ¿Cómo estás mi
cielo?

Marta se quita el abrigo y lo cuelga en el perchero. Se mira
en el espejo y se sonríe.


SALÓN CASA MARTA INT - DÍA

MARTA entra en el salón de su casa y camina hacia la jaula
del periquito con una sonrisa en la cara.

MARTA
¡Ay!, mi cosita. ¿Qué hace mi
cosina guapa?

Al acercarse a la jaula, MARTA se da cuenta de que el
periquito está tumbado en el suelo de la jaula.

MARTA
¿Collin?. ¿Qué te pasa mi amor?.
¿Por qué no te mueves?. ¡Collin!

El reloj de cuco de la pared se pone a sonar. MARTA se gira
asustada. Vuelve la mirada a la jaula, y la abraza. El
periquito está muerto. MARTA echa a llorar.

jueves, 6 de octubre de 2011

El cielo se abre sobre París (II)

DESPACHO INT - DÍA

El hombre está en su despacho, se quita el abrigo y lo
cuelga en el perchero.
Llaman a la puerta. Entra un SECRETARIO(25)

SECRETARIO
Mi general.

El SECRETARIO entra y se cuadra. El INDIVIDUO es un GENERAL
del ejército.

SECRETARIO
Mi general, el bombardeo está en
marcha.

GENERAL

No seas injusto, Jürgen. No lo
llames así. Di mejor que el baile
va a comenzar. Me gusta más.

SECRETARIO
Entonces...el baile va a comenzar,
mi general.

El GENERAL asiente. Se quita la gorra y se gira para dejarla
en el perchero.

SECRETARIO
Mi general.

GENERAL
¿Sí, Jürgen?

El GENERAL se queda dando la espalda al secretario, mirando
por la ventana del despacho.

SECRETARIO
Le he traído los documentos con la
información de los represaliados.
Debería mirarlos. Mañana tendrá sus
certificados de defunción.

GENERAL
¿Jürgen?

El GENERAL se gira desde su mesa.

¿Ha probado alguna vez a ver un
noticiero mientras escucha música
clásica?

SECRETARIO
No, señor.

GENERAL
Pues hágalo. Verá que es la mejor
ópera jamás escrita por compositor
alguno. Se va a encontrar con el
arte máximo. El único arte que está
por encima de las otras siete, y
que las reúne a todas. Es la
expresión pura de la emoción del
hombre.

SECRETARIO
Lo haré, mi general.
GENERAL
Ahora puedes marcharte.

SECRETARIO
Sí, mi general.

El SECRETARIO se va. El GENERAL se sienta a su mesa.
Empieza a mirar los papeles de información sobre los
represaliados, y a firmarlos. Entre ellos están los de
HARALD y LINA, con sus fotos.


HABITACIÓN INT - DÍA. ATARDECER

El HOMBRE y la MUJER están agarrados en la habitación.
La luz se va y ambos miran hacia la ventana.

MUJER
Harald... ¿recuerdas lo que dijiste
cuando me pediste que me casara
contigo?

HOMBRE
Sí... Perdóname Lina...

MUJER
No, cariño... "Hasta que la muerte
nos separe"...

La MUJER ríe y rompe a llorar.

MUJER
Ahora sí lo sé Harald...Ya se
acaba...

HOMBRE
Tenías razón...

El HOMBRE acoge el rostro de la MUJER sobre su pecho,
mientras ella llora.

HOMBRE
Te llevaré donde siempre quisiste.
Se abrirá el cielo de París, y ahí
bajaremos tú y yo cuando nos
apetezca. Y será como tú quieras.

El HOMBRE esboza una sonrisa con lágrimas en los ojos.

Bajaremos a la Cité, y en Saint
Germain cogeremos el Bateaux Mouche
sur la Seine. Cenaremos con
velas...Y dejaremos abierto el
cielo para que aquello se convierta
en algo eterno.

Entran por la ventana destellos de luz de las bombas que
caen sobre la ciudad en el bombardeo.


EDIFICIO MILITAR EXT - DÍA ATARDECER

PLANO GENERAL ACERCANDO ZOOM LIGERAMENTE
El NIÑO se encuentra llorando sentado cabizbajo, apoyado en
la pared del edificio bajo la lluvia.


HABITACIÓN INT - DÍA. ATARDECER

PLANO GENERAL ACERCANDO ZOOM LIGERAMENTE
El HOMBRE acaricia la cabeza de la MUJER mientras mira por
la ventana las luces de las bombas, que cada vez son más.


ESCALERA INT - DÍA

PRIMER PLANO ZAPATOS
El GENERAL baja las escaleras dando pasos muy ruidosos.


EDIFICIO MILITAR EXT - DÍA ATARDECER

PLANO GENERAL ACERCANDO ZOOM LIGERAMENTE
El NIÑO llora apoyado en la pared, sentado bajo la lluvia.


HABITACIÓN INT - DÍA. ATARDECER

PLANO GENERAL ACERCANDO ZOOM LIGERAMENTE
El HOMBRE llorando se abraza fuertemente a la MUJER que, con
los ojos cerrados, se apoya en su pecho. Las luces son muy
intensas y constantes. Caen escombros del techo.


ESCALERA INT - DÍA

PRIMER PLANO ZAPATOS
El GENERAL baja los escalones con pasos muy fuertes.


HABITACIÓN INT - DÍA. ATARDECER

PLANO GENERAL ACERCANDO ZOOM LIGERAMENTE
El HOMBRE rompe a llorar desconsoladamente.

A NEGRO.

El cielo se abre sobre París (I)

HABITACIÓN INT - DÍA

En la habitación de una casa de aspecto ruinoso se
encuentran un HOMBRE(45) y una MUJER(40) junto a la ventana.
El hombre está en la ventana mirando hacia la calle.

HOMBRE
Tiene mala pinta. Va a empezar a
descargar en cualquier momento.


MUJER
Lleva días así.

HOMBRE
Hoy el cielo está muy gris.

MUJER
Ya no ves más colores con esos
ojos.
La MUJER se abraza al hombre por la espalda.
No te culpo.

HOMBRE
Hace semanas que solo vemos luces
de neón


MUJER
Se acabará. Ya lo verás...
Todo se acaba.


HOMBRE
Todo...se acaba...

El HOMBRE baja la mirada girándose hacia la MUJER. La MUJER
sonríe.
MUJER
No me preguntes cuándo. No lo sé...
Pero sabes que ocurrirá.

CALLE EXT - DÍA

Un NIÑO(8) corre por la calle.

 
VENTANA HABITACIÓN INT - DÍA

El HOMBRE se abraza a la mujer quien, sonriendo, empieza a
llorar.
Un relámpago ilumina la calle y deja entrar un destello de
luz en la habitación. Comienza a llover.
El HOMBRE se gira a mirar hacia la ventana.

MUJER
Tenías razón...


CALLE EXT - DÍA

El NIÑO está corriendo por la calle y se para.
Empieza la tormenta.


HABITACIÓN INT - DÍA

El HOMBRE se pega al cristal de la ventana.


CALLE EXT - DÍA

PRIMER PLANO PIES
El NIÑO está quieto mientras caen las primeras gotas de
lluvia.


HABITACIÓN INT - DÍA

El HOMBRE está con la cara pegada al cristal.

HOMBRE
Ya está aquí...


CALLE EXT - DÍA

PRIMER PLANO PIES
El NIÑO está parado en la calle. El NIÑO sale corriendo.


ESCALERA INT - DÍA

PRIMER PLANO ZAPATOS
Un INDIVIDUO(50) sube por unas escaleras dando pasos muy
ruidosos con los zapatos.


HABITACIÓN INT - DÍA

El HOMBRE se encuentra pegado al cristal de la ventana con
la MUJER mirando desde detrás de él.

MUJER
¿Qué vamos a hacer?

HOMBRE
Bailar... Me temo que la música ha
empezado a sonar.

El HOMBRE se gira hacia la MUJER, y se quedan mirándose.


ESCALERA INT - DÍA

PRIMER PLANO ZAPATOS
El INDIVIDUO sube por las escaleras con pasos muy sonoros.


CALLE EXT - DÍA

El NIÑO corre a lo largo de la calle bajo la lluvia.


ESCALERA INT - DÍA

PRIMER PLANO ZAPATOS
El INDIVIDUO termina de subir por las escaleras, gira y sale
por una puerta.


HABITACIÓN INT - DÍA

El HOMBRE se acerca a la MUJER, y la agarra como si fueran a
bailar.

MUJER
Na, na, na, na, na, na, na, na...
(La MUJER tararea "Für Elise")

El HOMBRE y la MUJER bailan.


CALLE EXT - DÍA

El NIÑO corre por la calle y entra en un edificio ante el
aviso del guardia de seguridad que le da el alto.
(Suena "Für Elise")


HABITACIÓN INT - DÍA

El HOMBRE y la MUJER bailan mientras ella está tarareando.
(Suena "Für Elise")


CALLE EXT - DÍA

PRIMER PLANO ZAPATOS
Un coche para en la calle, se abre la portezuela, y del
asiento trasero sale el INDIVIDUO.

Camina junto a dos escoltas hacia la entrada de un edificio,
donde los guardias de seguridad se cuadran ante él. Entra en
el edificio.
(Suena "Für Elise")

HABITACIÓN INT - DÍA

La MUJER deja de cantar y el HOMBRE pega su cara sobre su
pecho.


PASILLO INT - DÍA

El INDIVIDUO camina de manera ruidosa a través de un pasillo
junto a sus escoltas. El NIÑO le alcanza corriendo desde
detrás. El INDIVIDUO se gira.

NIÑO
Papá... ¿Qué está pasando?

INDIVIDUO
Nada, hijo. Vuelve a casa.
No es hora de jugar...

El INDIVIDUO le acaricia la cabeza al niño y le sonríe.
El INDIVIDUO se gira y se va con sus escoltas.
El NIÑO se queda quieto mirando mientras se van.


 

lunes, 3 de octubre de 2011

STRAWBERRY BLONDE


VENTANA HABITACIÓN CASA INT - DÍA

Desde la ventana de una habitación de su casa, una NIÑA(8)
rubia, con un vestido rojo y que sujeta un globo también
rojo, mira hacia la calle.
La NIÑA se va.


CALLE DE BARRIO EXT - DÍA

La NIÑA camina sujetando su globo rojo. La gente que está en
la calle está parada, no se mueve. La NIÑA se gira para
levantar la vista y mirar a su ventana, donde se encuentra
una niña rubia, idéntica a ella, asomada sin globo.
Empieza a llover.

La NIÑA echa a andar sorteando a la gente.


PLAZA BARRIO EXT - DÍA

La NIÑA se sienta en un bordillo de la calle.
Desde una esquina, un NIÑO(8) le mira, y se acerca hasta
ella, sentandose a su lado.
La NIÑA le mira y sonríe.
El NIÑO saca una flor del bolsillo de su chaqueta y se la da
a la NIÑA.
La NIÑA sonríe, y le da un beso en la mejilla.

FUNDE A NEGRO.


VENTANA HABITACIÓN CASA INT - DÍA

ABRE DE NEGRO:

Desde la ventana de la habitación, la NIÑA mira a la calle
mientras sujeta su globo.


CALLE DE BARRIO EXT - DÍA

La NIÑA camina por la calle con su globo, entre la gente que
va moviéndose por ella.
La NIÑA choca con una persona, y se gira para mirar hacia
arriba a su ventana, pero se encuentra cerrada.




PLAZA BARRIO EXT - DÍA

La NIÑA está sentada en el bordillo de la acera esperando la
llegada del NIÑO.
El NIÑO llega, y la saluda. La NIÑA se pone de pie junto a
él, y se marchan caminando por la plaza.
El NIÑO le coge de la mano a la NIÑA y se van agarrados.

FUNDE A NEGRO.


VENTANA HABITACIÓN CASA INT - DÍA

ABRE DE NEGRO:

La NIÑA se encuentra con su globo delante de la ventana
cerrada, mirando su reflejo en el cristal.
La NIÑA sonríe y se va.



PLAZA BARRIO EXT - DÍA

La NIÑA con su globo, y el NIÑO están sentados en el
bordillo de la calle.
Cogidos de la mano, caminan por la acera de la calle.


ESCAPARATE TIENDA DE FLORES EXT - NOCHE

El NIÑO y la NIÑA caminan juntos hasta que el NIÑO se para
delante de una tienda de flores.
El NIÑO sonríe a la NIÑA, y sopla fuerte al cristal del
escaparate, dejándolo lleno de vaho. Entonces, dibuja un
corazon sobre él con el dedo y besa a la NIÑA en los labios.
La NIÑA cierra los ojos mientras el vaho se desvanece,
dejando escapar su globo rojo.


VENTANA HABITACIÓN CASA TOWN INT - DÍA

La NIÑA se encuentra delante de la ventana cerrada, sin su
globo, con los ojos cerrados.
La NIÑA abre los ojos sonriendo, sopla al cristal, y dibuja
un corazón en el vaho con el dedo.
Se queda mirando mientras el corazón se desvanece, y se
queda solo su reflejo en el cristal.



PLAZA BARRIO EXT - DÍA

Sentada en el bordillo, la NIÑA espera sonriendo a que
llegue el NIÑO.


PLAZA BARRIO EXT - NOCHE

Abrazada a sí misma, sin su globo, y con lágrimas en los
ojos, la NIÑA se levanta del bordillo y se va caminando por
la plaza mientra comienza a llover.

La NIÑA camina por la acera sola, llorando, hasta llegar a
la tienda de flores.


ESCAPARATE TIENDA DE FLORES EXT - NOCHE

PRIMER PLANO ZOOM OUT LIGERAMENTE A PLANO GENERAL

En el exterior de la tienda, la NIÑA se pega al cristal para
que el alféizar de la fachada le proteja de la lluvia.
Entonces, sopla en el cristal del escaparate, en el mismo
lugar en que el NIÑO lo había hecho el día anterior.
La NIÑA llora mientras se desvanece el vaho y se va
corriendo de allí.

(Mientras se desvanece el vaho del cristal del escaparate, alejándose.
El globo rojo de la niña está obstruído en el alféizar de la fachada de la tienda)

FUNDE A NEGRO.


ESCAPARATE TIENDA DE FLORES EXT - DÍA

ABRE DE NEGRO:

Una CHICA (20) rubia, vestida de rojo pasa por delante del
escaparate de la tienda. Se para delante del cristal y se
queda mirando.

Por detrás de ella, pasa por la acera una CRÍA(8) rubia con
un vestido rojo, caminando de la mano de su MADRE(40).
La NIÑA se queda mirando hacia arriba delante de la tienda
de flores, tirando de la manga de su MADRE.

La CHICA la mira y ve que lo que la NIÑA está mirando es un
globo rojo que está atascado en el alféizar de la fachada de
la tienda.
La CHICA se acerca, se estira para agarrar la cuerda del
globo, y lo coge.

La NIÑA y la CHICA se miran, pero la CHICA se va de allí con
el globo rojo, mientras la NIÑA llora y la MADRE le grita.


PLAZA BARRIO EXT - DÍA

La chica se sienta en un banco, con los brazos cruzados
agarrando el globo rojo.
Un CHICO(20) pasa por delante de ella y se queda parado.
La mira, arranca una florecilla del césped y
se sienta a su lado.
El chico le ofrece la flor y le sonríe.

Ella le mira, le devuelve la sonrisa, y se acerca a sus
labios mientras le mira a los ojos. Entonces, suelta el
globo hacia el cielo, le sonríe y se levanta de ahí, dejando
al CHICO solo sentado en el banco.

La chica se va a lo lejos caminando sola por la plaza.


A NEGRO.


* Guión Audiovisual - Historia de amor y desamor sin diálogos

domingo, 2 de octubre de 2011

PAUL ET PAULINE


MISSISSIPPI PRODUCCIONES AUDIOVISUALES
presenta el cortometraje "Paul et Pauline: petites histoires pour le petit-déjeuner"

Con: Santi Ivar, Ana F. Hidalgo y Tamara Montero.




© 2011  

LOS AMANTES DEL FIN DEL MUNDO



MISSISSIPPI PRODUCCIONES AUDIOVISUALES
presenta el documental "Los amantes del fin del mundo"



 © 2011

EN LA TIERRA DE NOD


MISSISSIPPI PRODUCCIONES AUDIOVISUALES
presenta el cortometraje "En la Tierra de Nod"

Con: Joaquín Carrasco, Daniel Masides y Anlés Quintana.




 © 2011  

Back to Black

En negro.
Recojo los restos del vestuario que acumulo en el respaldo de la silla y los dejo esparcidos sobre la cama. La pantalla va coloreándose, mientras el ordenador devuelve un bufido inconfundible, con el que demuestra que ya ha echado a correr.
Tomo asiento en la silla y me dejo caer sobre ella echándome hacia atrás, rehuyéndole la mirada a la ventana de píxeles y a la noche estival. Los grillos tararean a lo lejos el ritmo monótono de un compás de 2 por 4 en el que repiten incansables la nota “sí”.
Sujetando la nuca con las manos miro al techo. El parpadeo apenas funciona limpiando las gotas de luz que caen desde la lámpara de araña.
Mis ojos dibujan esta noche el contrapicado más triste del mundo.

Te habías ido, y yo nunca supe calcular a cuánta distancia quedaba lo que no volvía jamás.
¿Sabes?, la distancia entre mis ojos y la pared pintada de mi habitación abría un lapso de tiempo interminable. Años de recuerdos: el beso que nos robamos en aquella cabina de teléfonos, ese día en que el aguacero nos empujó allí, para que en pleno mes de agosto sintiéramos frío abrazados, al calor del primer beso; la sonrisa del día de tu graduación, con aquél sombrero imposible; o la noche en que me prometiste que ibas a cerrar los ojos, pero que no dejarías de verme. Todo eso en tan pequeña distancia.


Pareja en Camden Town


Al volver la cara al lienzo de los millones de puntos descubrí tu foto, y la abrí, como quien frota la lámpara a la espera de que salga de alli la genio maravillosa. Y te agrandé, hasta quedarnos tan cerca como solíamos estar antes de que te fueras. Frente a frente.
Noté cómo tus ojos se clavaban en los míos, y cómo mi corazón convertía sus latidos en sonetos. Tu mirada fría, la piel inerte. Pasé la mano del puntero sobre tu rostro, casi notando en mis dedos la caricia que te guardé, y que conducía ahora esta huella raída.
Y te pinché con el ratón en la mejilla, queriendo pellizcarte, como te hacía siempre antes de darte el beso que nunca dejé de prestarte a cambio de tu sonrisa.

Entonces cerré los ojos y bajé ligeramente la cabeza. Sentí tu nariz aproximándose a la mía, y el aire caliente saliendo en tu respiración. Abrí levemente los labios, lo justo para saber que no estaban solos, y me cerraste la boca con los tuyos. Tenía el mismo calor en los labios que aquella tarde de agosto, en la que se había colado en mí para siempre, al escalofrío helado del temeroso amor.
Tonto miedo que tenemos al veneno que te da la vida a cambio de todo, y que después te la quita a cambio de nada.

Abrí de nuevo los ojos, y volvías a estar aquí delante.
Como tú, yo también había hecho esa promesa, muchas veces. Mucho tiempo atrás. Antes incluso de conocerte. Cuando te veía en el autobús cada mañana, sentada junto a la ventana, queriéndolo ver todo pero sin reparar aún en mí. Yo me sentaba siempre de espaldas a la marcha, fingiendo un mareo que se convertía en arcada si no te veía.
Fue entonces cuando hice este trato: cuando cerrase los ojos, te vería. Aquí. Conmigo.

  
¿Te acuerdas?, así iba a ser nuestra vida para siempre. Lo decidimos en el Dublin Castle, en Camden, cuando te pusiste tan furiosa porque no paraba de hacerte fotos allí. Fue el pasado noviembre en Londres, y entramos en aquél bar irlandés para despejarnos.
Ese día tocaba Travis, nunca lo olvidaré, y nos regalaron nuestra canción:
“And when I see you, then I know it will be next to me. And when I need you, then I know you will be there with me. I’ll never leave you… Just need to get closer, closer.”



Por eso, aún así, sigues estando cerca, muy cerca, y te sigo viendo, aunque no lo creas.

Así iba a ser, y en cierto modo, así ha sido hasta el final. Seguimos estando allí donde nos quieren. Ahora solo me queda recordar todos los sitios donde estuvimos juntos.

Y volver a Camden, para continuar haciendo más fotos.

sábado, 1 de octubre de 2011

Au service

(L'ILLUSIONNISTE, Sylvain Chomet, 2010)

Decía el licenciado Vidriera en una de las Novelas Ejemplares de Cervantes, allá por los últimos balidos del siglo XVI y primeros del XVII, una frase que habría de servir a muchos de definición a su existencia. Contaba acerca del oficio de comediante, que era propio de personas bien nacidas, pues solo “en el gusto ajeno consiste su bien propio”.
Que comen a base de aplausos, y mueren por complacer a los otros que les enjuician.

Jacques Tati vivió así los años de su vida. Sin hacer mucho ruido, pero sí mucho bien.
Diciendo más bien poco, pero contando bastante más. Y siempre haciendo reír.
Ahora, casi tres decadas después de su muerte vuelve a ponerse al servicio de los que miran, para hacer una reverencia, y desearnos que su trabajo resulte de nuevo de nuestro agrado.


L’Illusionniste había de ser la cuarta película de Tati, prevista para mediados de los años cincuenta, tras el éxito obtenido anteriormente con Las vacaciones del Sr. Hulot.
Pero no fue así, ya que el proyecto fue olvidado en un cajón al que nunca llegaría la luz.
Ha tenido que pasar media centuria para que Sylvain Chomet rescatara este guión que Tati dejó abandonado, y volviera a colocar al cómico en la piel de su personaje. Trayéndolo de allí en donde estuviera, para darle de nuevo vida en forma de dibujo animado, trasladando aquella historia que quedó pendiente a imagen de animación.
Una traducción que no puede considerarse menos que una obra de arte.

Y es que nos hemos acostumbrardo a ponernos gafas para ver lo que dicen que ha de impresionarnos, y lo cierto es que Chomet nos hace latir a base de dibujos de los de toda la vida. Porque la animación tradicional se ha hecho mayor. Era una niña en aquellos cincuenta, pero ahora ya es una señora con experiencia que sabe dar lecciones de vida.

El realismo de esa animación convierte la película en una creación maravillosa; te atrapa. Te lleva a que, por un instante, dejes de mirar la pantalla, bajes la cabeza, y te pongas a mirarte las manos, como buscando los contornos del dibujo, para acto seguido, maldecir enfurruñado por tus tres dimensiones. Es el propio realismo que define el humor que concebía Tati: un humor, que al igual que la tristeza, también es “de verdad”.


De cualquier modo, L’Illusionniste es una historia pesimista acerca de cómo el hombre vive creyendo en las ilusiones, y cómo olvidándose de ellas consigue sobrevivir.
Una cinta silenciosa, casi hacia adentro. Una nueva reflexión del viejo humor visual que nos trae al Tati de Music Hall de los inicios.Ver la película con otros ojos nos llevaría a la apatía, a no valorar correctamente un texto extemporáneo que viene con olor a nuevo.



Y así, los personajes van desfilando por la película: el payaso suicida con sonrisa de alquiler, el ventrílocuo atrapado en la gatera de sí mismo, el escurridizo y huraño conejo que se guarda toda chistera, y el propio Tatischeff, inerme, hermético en su expresión.
Todos conocedores de las miserias del artista que no recibe nada a cambio, en ese momento en el que el foco pasa de largo, y el mundo gira, pero uno ya no va con él.
Y la niña Alice, que es la única que aún posee la inocencia de creer en aquello que no se ve, en lo inexplicable. Siendo la única superviviente de esta decadencia de las ánimas.

Pero si algo queda claro en esta película es que siempre hay tiempo para un último truco.
He aquí el de Tatischeff: Tati en el espejo, mirándose a los ojos en la pantalla del cine.



Porque quizá sea cierto eso de que los magos no existen, pero aún así, sigue habiendo cosas que funcionan por arte de magia. La inspiración, el cine, los sueños, la propia vida, o incluso el amor, tienen su truco. Aunque no seamos capaces de encontrarlo.